Il Contato del Canavese

DICE BEPPE NAVELLO

L'ultimo romanzo di Carlo Fruttero raggiunge una sorta di sintesi essenziale: otto sguardi di donne puntati su un fatto di cronaca nera, otto personaggi diversi per età, per cultura, per provenienza sociale dicono la loro riguardo all'assassinio di una bella rumena che è riuscita a sposare un banchiere. Lo scrittore sembra non raccontare neanche più, lascia che i personaggi prendano corpo dalle loro stesse parole, si materializzino a poco a poco nella storia, parlando. Lui, il Poeta (così lo avrebbe chiamato Pirandello) sembra starsene in disparte con sorniona ritrosia. Ma le donne informate parlano per conto di lui, petulanti e verbose, precise e colorite nel linguaggio che ciascuna di esse a poco a poco si conquista: e lentamente, negli occhi del lettore, si forma un’immagine fisica, un’idea di costume, di gesticolazione, una dimensione corporea grassa o esile o alta; o più o meno elegante, più o meno simpatica. D'improvviso, quasi senza accorgersene, ci si rende conto di essere in teatro, in una interrelazione drammatica di altissima qualità.
Molti anni fa, Fruttero mi disse in una conversazione informale che “oggi, in Italia, non c’è più nessuno che sappia far parlare un giornalaio”; da allora, la situazione non credo che gli risulti migliorata. E quando, poco più di un anno fa, ho letto il suo romanzo con gran divertimento, mi è tornata in mente quella frase. Perché queste sue otto signore, “la bidella, la barista, la carabiniera, la volontaria, la giornalista, la figlia, la migliore amica e la vecchia contessa”, non sbagliano una sola frase, una sola parola e l’atlante linguistico tracciato dalle loro voci ci insegna un pezzo di società italo-torinese, sgangherata e infetta sotto le apparenze per bene. Parlano, parlano, talvolta parlano troppo, come si dice che accada alle donne: in un cicaleccio continuo, in un affastellarsi di voci che cercano di sopraffarsi. Una bulimia verbale che, alla fine, porta anche alla verità, a capire chi ha commesso il delitto.
E soprattutto porta alla certezza che il teatro c'è, persino impaginato secondo gli usi della drammaturgia, in una sequenza di monologhi che devono soltanto essere un po' tagliati. Mi è sembrato che Fruttero avesse scritto il libro nella speranza che questa volta l’appuntamento della sua scrittura con il palcoscenico, sempre rinviato per imperscrutabili motivi del destino, non potesse mancare.

DICONO DEL LIBRO

In principio era Diderot. La molla principale della trama di questo giallo, quel grande lettore che è Carlo Fruttero è andato a pescarla nell'episodio secondario di un suo romanzo; poi, da sapientissimo bricoleur, intorno a quella minuscola molla settecentesca ha costruito un grande orologio, come quelli che – a Strasburgo, a Monaco o a Praga – mettono in moto allo scoccare dell'ora una processione circolare di personaggi variamente tipici, tra i quali spicca, irrinunciabile, la morte con la falce. […]
Ma non è solo per aver fornito l'ispirazione iniziale della macchina narrativa che Diderot si può considerare il nume tutelare di Donne informate sui fatti: l'accavallarsi di voci narrative eterogenee, l'andamento frammentario e sussultante del racconto, l'ironia implicita ma onnipresente dell'invisibile autore, tutto, in questo poliziesco attentissimo alla realtà sociale del XXI secolo, rimanda a quella singolare zona del nostro passato in cui Sterne e Diderot inventarono il romanzo postmoderno ben prima che i canoni del moderno si profilassero all'orizzonte. […]
La risposta emerge dalle voci, tutte di narratrici-testimoni, che si intrecciano, si giustappongono, si contraddicono. Ed è nella loro caratterizzazione il maggior punto di forza del romanzo: dalla barista che incalza il fidanzato con il linguaggio fitto di abbreviazioni degli sms, alla giornalista di una tv locale specializzata in "pubblicità di pentolame, mobili e fattucchiere", sino alla gran dama a suo agio tra castelli e abbazie, ma con tante amiche "impegnate nel sociale", ogni figura che prende la parola in Donne informate sui fatti ha una sua fisionomia linguistica precisa, colta con quell'"immaginazione sociologica" che è tra i più preziosi attrezzi del mestiere del narratore realista. Resta priva di voce, come la Sirenetta, soltanto la vittima, Milena, di cui non scorgiamo che il mite e rassegnato sorriso: nel silenzio che l'avvolge è concentrata tutta la pietas del romanziere, la sua sola deroga a un acre e taglientissimo disincanto.
Mariolina Bertini, L’Indice
Una golosa insalata di girasoli, un mucchietto d'erba fresca, un prato abbandonato, vicino agli stabilimenti Fiat, che svela il cadavere di una prostituta. Da qui parte il nuovo giallo di Carlo Fruttero, Donne informate sui fatti, che esce oggi da Mondadori, a oltre trent'anni dallo strepitoso successo di La donna della domenica, scritto con Franco Lucentini. Donne informate sui fatti è un collier di voci, una giostra di testimoni tutta al femminile che piacerà alle donne e aumenterà il timore degli uomini verso la tortuosità diabolica della psiche muliebre. Perché il meccanismo di sublime vendetta che trama l'affascinante giallo è terribilmente femmina.
E così Fruttero, stando al centro del rebus, e con il tono allegro e dolente, muove i suoi personaggi fra la zona residenziale della Crocetta, fra ville e attici, le risaie del Vercellese, l'Abbazia di Santa Maria di Vezzolano, i castelli del Monferrato, spingendo il lettore fra pomari e dimore di banchieri, viali di periferia, marciapiedi di città, istituti per il recupero delle prostitute extracomunitarie tenuti da loschi, fragili personaggi, guidati da Don Traversa. Le donne parlano, ragionano, confessano e lentamente, sotto gli occhi del lettore, il puzzle si compone allargandosi, dal corpo senza vita di Milena, a formare il quadro che un fatto di cronaca non riesce mai a disegnare, uno spaccato di vita contemporanea, un frammento di società in movimento, in cambiamento, dove i confini sono sempre più labili, classi sociali in confusione, le etnie invadenti, l'etica sonnolenta, ma dove, anche, la forza della passione, della gelosia, della vendetta stanno nel cuore e nella testa, inscalfibili come una mela di marmo.
Nico Orengo, La Stampa

CARLO FRUTTERO

Carlo Fruttero (Torino 1926) è sposato con due figlie. Il suo sodalizio con Lucentini è nato nell'immediato dopoguerra, quando i due si conoscono a Parigi. A Torino diventano redattori della Einaudi (loro il merito di aver tradotto per primi Borges e Beckett, Salinger e Robbe-Grillet). Accomunati dalla passione per la fantascienza, curano insieme diverse antologie di science fiction e ghost-stories: nasce così la "ditta" Fruttero & Lucentini. Esordiscono con un libro di poesie, ma il grande successo arriva con il primo romanzo, La donna della domenica. La loro curiosità onnivora li spinge a occuparsi di tutti i generi, dalla fantascienza al fumetto, dal giallo al costume. Tra le opere pubblicate dal duo Fruttero & Lucentini: La donna della domenica (1976), Il libro dei nomi di battesimo (Mondadori 1976), A che punto è la notte (Mondadori 1979), Il palio delle contrade morte (Mondadori 1983) La prevalenza del cretino (Mondadori 1985), L'amante senza fissa dimora (Mondadori 1986), Il colore del destino (Mondadori 1987), Enigma in luogo di mare (Mondadori 1991), Incipit (Mondadori 1993). Carlo Fruttero ha firmato da solo Visibilità zero (1999).

BEPPE NAVELLO

Dopo gli studi universitari di lettere in Italia e in Francia, si è formato teatralmente al Teatro Stabile di Torino come regista assistente di Mario Missiroli, tra il 1977 e il 1981. Le sue prime regie sono su testi contemporanei: al Teatro Stabile dell’Aquila, nel 1983, dirige Questa sera da Tosti di Alberto Gozzi e al Teatro Stabile di Torino, nello stesso anno, La casa dell’ingegnere di Siro Ferrone.
In quegli anni comincia anche la collaborazione con i programmi culturali di RadioTre e con l’Università di Torino, cattedra di Storia del Teatro della Facoltà di Scienze della Formazione: anni di seminari, stage, laboratori di approfondimento sul teatro borghese, in particolare di Pirandello e Ibsen.
Nel 1985, Navello dirige, per il Teatro Stabile dell’Aquila, Spettri di Ibsen; quello stesso anno viene chiamato a insegnare alla Scuola del Piccolo Teatro di Milano. È del 1986 la prima nomina a direttore del Teatro Stabile dell’Aquila.
Le sue regie più importanti: Sogno di Oblomov di Siro Ferrone e un esperimento di teatro a puntate: I tre moschettieri, durato tutta la stagione 86/87, Il giuoco delle parti di Luigi Pirandello, de Il vampiro di Angelo Brofferio, e di Casa di bambola di Ibsen.
Tra il 1994 e il 1997 torna alla direzione del Teatro Stabile dell’Aquila con gli spettacoli La donna del mare di Ibsen, con Lina Sastri; Il Misantropo di Molière con Roberto Alpi e Laura Saraceni; Il caso Papaleo di Ennio Flaiano con Antonino Juorio. Inoltre in Francia nel 1997 ha messo in scena Le cercle de craie caucasien di Brecht. In seguito ha fondato una compagnia di giro. Gli spettacoli più importanti del periodo sono stati Alfieri! Alfieri! con Giorgio Albertazzi; Il costruttore Solness di Ibsen, con Giuseppe e Micol Pambieri; La signorina Julie di Strindberg e Il Catalogo di Jean-Claude Carrière.
Dal 2001 ha fondato e diretto il festival internazionale Teatro Europeo. Dal marzo 2007 è direttore della Fondazione Teatro Piemonte Europa che organizza il festival Teatro a Corte. Il teatro europeo nelle dimore sabaude. Nel 2007 scrive e dirige lo spettacolo Cinéma!, sceneggiatura per film muto in palcoscenico, attualmente in tournée. Gli ultimi anni sono stati all’insegna di un sempre più intenso lavoro di collaborazione e creazione con artisti e centri teatrali europei, in particolare francesi.